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书法创作的运笔方法(乾货)

2020-06-16 来源:http://www.vns2351.com 547
书法创作的运笔方法(乾货)一、中锋运笔中锋运笔是指笔锋在点画的中间运行,称为中锋运笔,亦即接触纸面的笔毛的运动方向与笔的运行方向相一致。中锋运笔时,由于蓄于笔毛间的墨汁能随着笔的运行而顺利地注入纸内,因此能写出圆润浑厚,丰满充实的笔画线条。书法创作的运笔方法(乾货)蔡邕《九势》中云:「圆笔属纸,令笔心常在点画中行。」说的九势中锋运笔。毛笔笔锋呈圆锥状,接触纸面时,其中部最厚,贮墨多,所书线条能给人一种立体感。但是毛笔在运行过程中也会出现于排笔刷子一样的「扁笔」现象,这时虽然仍属「中锋」範围,但所书线条薄怯枯扁,缺乏「圆笔属纸」的那种圆润感。书法创作的运笔方法(乾货)因此,用笔的技巧就在于调节笔锋,使其恢复、保持圆锥体状态。一旦笔毫已开又到无法调节时,就需要用「舔笔」的办法使其变圆。由于中锋运笔能写出浑圆有力的线条,使其产生三维空间的视觉效果,因此它是一种主要的用笔方法。二、侧锋运笔侧锋运笔是指介于中锋与偏锋之间的运笔方法,这时接触纸面的笔毫方向与笔的运行方向呈约45度左右的夹角。这个夹角越小越接近中锋运笔;越大,越接近偏锋运笔。书法创作的运笔方法(乾货)侧锋运笔时所书线条的形态和质感效果介于中锋与偏锋运笔之间。由于侧锋运笔较随意,有利于承接上一个笔画的笔意,有利于书写速度的加快,古今书法家均大量採用侧锋运笔。因此,侧锋运笔仍是"合法"的运笔。但是,历代书家仍主张以中锋运笔为主,侧锋运笔为辅。当然,是否採用侧锋运笔与所书的字体及书风有一定的关係。明丰坊在《书决》中说:「古人作篆、分、真、行、草书,用笔无二,必以正锋为主,间用侧锋取妍。分书以下,正锋居八,侧锋居二,篆则一毫不可测也」。不过,这亦仅大概而言。清金农曾自创「漆书」,横画居然笔笔偏锋,扁如排刷,突破了书家只用中、侧锋运笔的禁区,并自创新貌,就是一个特例。行草书运笔时用偏锋过渡,紧接着以中、侧锋相承,既可省去笔笔换锋的麻烦,又可以变换一下趣味。笔画过于单一纯正反会显得单调。三、露锋起收(一)露锋起笔所谓露锋起笔是指起笔时笔锋表露在点画外面的起笔方法,亦称为直下起笔、搭锋起笔。露锋起笔往往以侧锋为主,这种起笔法极为利索,精神外耀,并能承接上一个笔画的笔意,加强了点画间的联繫,故友「侧锋取妍」之说,王羲之的「一塌直下」即指此法。它普遍用于行、草书中,楷、隶书体中也因书家不同的书写习惯而时有出现。(二)露锋收笔露锋收笔亦出锋收笔,是指收笔时笔锋表露在点画外而有明显的锋芒的收笔方法。收笔的出锋形式极为丰富,横有平出、上出、下出之分,竖有悬针、左出、右出之别,其他撇捺和点也都有多种出锋形式。露锋收笔具有增强书作点画的骨力和使精神外耀的作用;另外,出锋的所向可引出下一个点画来,从而加强了点画间笔意的联繫和呼应,是传神的极重要的手段。露锋收笔适宜于篆、隶、楷、行、草等各种书体,但在行、草书中使用尤多。书法创作的运笔方法(乾货)四、藏锋起收笔锋接触纸面的瞬间称为起笔、落笔或下笔;当完成了某个点画,笔锋离开纸面时称为收笔。藏锋起收分为:(一)藏锋起笔藏锋起笔是下笔时笔锋痕迹被覆盖在笔画中,不露锋芒的起笔方法。因为这种起笔的方向与点画运行的方向相反,故又称逆锋起笔或「逆入」。藏锋起笔又有方圆之分。藏锋方笔是藏锋起笔后再顿笔方折的结果,藏锋圆笔是藏锋起笔后再提笔圆转的结果。(二)藏锋收笔藏锋收笔亦回锋收笔是指收笔时笔锋回到点画内再离开纸面,笔画外不露锋芒的收笔方法。古人云「无往不收,无垂不缩」即指此。藏锋收笔也有方圆之分,其原理与藏锋起笔中的方笔、圆笔相同。藏锋起收使笔画显得凝重含蓄,篆书纯用此法,隶、楷、行、草等书体也常用此法。五、提按提按是指笔毫在纸上作上下运动。提按是用笔的重要组成部分之一,是完成点画必不可少的手段,也是使笔画产生粗细变化的关键。提笔画细,按笔画粗,提按造成了笔画粗细的节律变化。书法创作的运笔方法(乾货)此外,提按过程中的「提笔」还是转换笔锋的关键。随着用笔的逐步完善,对笔画的要求也越来越高。到了唐代,楷书笔法已趋于成熟,笔画的中锋比例增大,要做到以中锋运笔为主,非有熟练的调节笔锋的技巧不可,这技巧就是「笔笔按,笔笔提」。董其昌曾说过:「发笔处便要提得起笔,不使其自偃,乃千古不传语。」这句话说的就是提笔的重要性。例如,写横画时「欲横先竖,起笔直下。这时笔锋向上,笔是卧在纸上的;如果往右行,势必出现偏锋运笔。为了达到中锋运笔的要求,必须在发笔处便要提得起笔,即下笔后紧接着就是提笔,然后转锋,使笔在右行时笔毛的运动方向与笔的运行方向一致,成为中锋运笔。可见,提笔是用笔过程中重要的环节之一。六、平移平移亦称行笔、过笔,是指笔毫在纸上不作上下的运动,而仅作平行于纸面的中锋移动。平移的线条没有明显的粗细变化。笔毫在平移时可以作直线或弧线运行。七、换锋换锋亦有两种类型,即提笔折锋和翻笔折锋。(一)提笔折锋用提笔的方法调节笔锋,使原来的中锋线条在折点后仍然保持中锋运行,这种换锋方法叫提笔折锋。这一类型的换锋也有方圆之分。
    方折。用提笔顿折的方法取得方笔效果的折笔叫方折。
2.圆折。用提笔圆转的方法取得圆笔效果的折笔叫圆折。运用这两种折笔法,笔毫在运行中虽然经过折点而改变了方向,但毛笔触纸的毫面并没有很大的改变,基本上还保持在原来的毫面上,这被称为「笔用一面」。此法在多种书体中被广泛运用。书法创作的运笔方法(乾货)(二)翻笔折锋在书写过程中,使原来中锋运行的毛笔的某一毫面在折点上作毫面的翻折,使改变方向后接触纸面的另一相对应的毫面继续做中锋运行,这种不用提按而仅作毫面相对方向改变的折笔方法称为翻折法,亦即"锋用八面"。翻折法的效果与方折相似,但一般显得生硬些,不像方折那样效果纯凈。但翻折速度快,在行、草书中被大量运用;方折精到,常用于楷书。用笔往往是若干动作的综合构成,除了个别体如「玉筋篆」基本是单一的中锋运笔外,其他书体的用笔大多为複合运笔。在实际书写时,不能机械地照搬某一种方法,应灵活变通,才能运笔得法。八、转折转与折是笔画转换方向的两种形式。(一)转转笔是指笔毫在平移时作圆弧形的转向运行。转笔又有翻绞之转和平移之转两种。
    翻绞之转:笔毫作圆弧运行时,接触纸面的毫面不断变化,左右翻绞,在瞬间运动中将中锋、侧锋、偏锋的变化连成一体,从而在翻绞、迭压、皱擦中产生千变万化的线条,其边缘有时光圆,有时毛涩,有时枯辣,有时湿润,具有丰富的韵味和生动的节奏。这一手法在草书特别是狂草中被广泛运用。
2.平移之转:「平移之转」即笪重光所说的「自转」(见《书筏》:「一画之自转贵圆。」)。自转指毛笔作圆弧运动时,接触纸面的笔毫部分始终保持不变,以中锋作圆弧形平移,产生质感圆润而匀齐的线条。小篆转笔全用此法,隶、楷、行、草中的一个笔画自身的转动也用此法。书法创作的运笔方法(乾货)(二)折笔毫在平移时,突然在一点上作方向的改变,形成一个折角,折角的顶端称为折点,这种运笔方式称为折笔。折笔时侧锋甚至偏锋现象在行草书中时有出现,这时顺势率然直下的结果。若要使原来的中锋笔画在折点后继续保持中锋,必须换锋「暗过」。朱和羹《临池心解》说,转折须暗过,方知折叉股之妙。暗过处,又要留处行,行处留,乃得真诀,包世臣在《艺舟双楫》中对「行留」之说做了这样的解释:「凡横、直平过之处,行处也;古人必逐步顿挫,不便率然径去,是行处皆留也。转折挑剔之处,留处也;古人必提锋暗转,不肯使墨旁出,是留处皆行也。」更多精彩请关注我的粉丝页,感恩。



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